Договор с композитором на запись фонограммы

Исследуются ключевые юридические вопросы правообладателей и пользователей на основе современного российского законодательства ГК РФ и на примерах из практики вещательных компаний, ведущих музыкальных учебных учреждений и научных баз. Основной упор делается на музыкальное искусство, литературу и науку в цифровом пространстве Интернета, с которым сегодня связано наибольшее количество творческих инноваций и в котором, соответственно, наблюдается наибольшее количество нарушений авторских и смежных прав. В связи с этим автор предлагает внести изменение в действующее российское законодательство для возможности создания организации по управлению интеллектуальными правами на коллективной основе в Сети. Abstract: This article focuses on copyright and related rights related to music and near-music works literary, scientific in the media environment. The key legal issues of right holders and users are investigated on the basis of the modern Russian law Civil Code , and on examples from practice of broadcasters, leading music education institutions and scientific databases. The emphasis is on the music art, literature and science in the digital space of Internet, which today is associated with the largest number of creative innovation, and in which accordingly, there is the greatest number of violations of copyright and related rights.

Если Вам необходима помощь справочно-правового характера (у Вас сложный случай, и Вы не знаете как оформить документы, необоснованно требуют дополнительные бумаги и справки или вовсе отказывают), то мы предлагаем бесплатную юридическую консультацию:

  • Для жителей Москвы и МО - +7 (499) 653-60-72 Доб. 417
  • Санкт-Петербург и Лен. область - +7 (812) 426-14-07 Доб. 929

Однако композитор имеет исключительное право не только на аудиовизуальное произведение, но и на произведения и объекты смежных прав в его составе. В первую очередь — это безусловно само музыкальное произведение. При этом, при публичном исполнении либо сообщении в эфир или по кабелю аудиовизуального произведения композитор, являющийся автором музыкального произведения с текстом или без текста , использованного в аудиовизуальном произведении, сохраняет право на вознаграждение за указанные виды использования его музыкального произведения. В пункте 10. Таким образом, даже если исключительное право на соответствующее музыкальное произведение в целом принадлежит другому лицу, право на вознаграждение сохраняется за композитором.

Заключением таких договоров о публичном исполнении и сбором правильно вести запись и использовать ее результаты в качестве доказательств и по осуществлению прав композиторов, являющихся авторами по осуществлению прав исполнителей и изготовителей фонограмм на. Вы не можете нести расходы на песни других композиторов (лицензия может записи чужой музыки не должна входить в пакетный договор. которая будет использована в качестве фонограммы в фильме и/или. необходимо заключить договор со всеми правообладателями прав музыка и текст исполнены, исполнение музыки и текста записано, запись сведена и на авторские права на музыку (музыка в оригинале) - композитор, то и здесь появляется изготовитель фонограммы (обладатель смежных прав).

Как описать в договоре объекты авторских прав, связанные с музыкой?

Рубрика: Контракты с авторами песен Опубликовано Исключения Если вы собираетесь заключить пакетный договор, то должны выяснить его условия. Это может оказаться сложнее, чем вы думаете, поэтому благодаря любезности моего друга Майкла Горфена одного из наиболее опытных агентов кинобизнеса я предлагаю вашему вниманию следующий список исключений. Лицензирование музыки других композиторов. Вы не можете нести расходы на песни других композиторов лицензия может стоить половину вашего гонорара по пакетному договору , поэтому никогда не соглашайтесь на это. Расходы на запись чужоймузыки. Если чужую музыку нельзя записать во время сеансов записи музыкального сопровождения, стоимость записи чужой музыки не должна входить в пакетный договор.

Договор авторского заказа на совместное создание произведений (песен)

Рубрика: Контракты с авторами песен Опубликовано Исключения Если вы собираетесь заключить пакетный договор, то должны выяснить его условия. Это может оказаться сложнее, чем вы думаете, поэтому благодаря любезности моего друга Майкла Горфена одного из наиболее опытных агентов кинобизнеса я предлагаю вашему вниманию следующий список исключений. Лицензирование музыки других композиторов. Вы не можете нести расходы на песни других композиторов лицензия может стоить половину вашего гонорара по пакетному договору , поэтому никогда не соглашайтесь на это.

Расходы на запись чужоймузыки. Если чужую музыку нельзя записать во время сеансов записи музыкального сопровождения, стоимость записи чужой музыки не должна входить в пакетный договор. Плата за повторное использование. Обсуждение этого вопроса смотрите в разделе 28. Не ваша проблема. Повторное музыкальное озвучивание. Это один из наиболее тонких вопросов. Идея состоит в том, чтобы застраховаться от ситуации, когда режиссер говорит, что для этой сцены он хочет хор ангелов, вы написали и передали ему музыку, и выясняется, что на самом деле он имел в виду тяжелый металл.

Другими словами, если кинокомпания просит вас перезаписать музыку по абсолютно непонятным для вас причинам что заставляет вас сильно понервничать , они должны понести соответствующие расходы. Автор текста. Если студия хочет, чтобы на вашу музыку были написаны слова, она должна сама заплатить за это.

Если компания хочет, чтобы кто-то исполнил вашу песню, пусть платит сама. Музыкальный редактор. Работу музыкального редактора оплачивает студия, эти расходы входят в стоимость фильма, а не в стоимость пакетного договора.

Музыкальный редактор отвечает за то, чтобы вся музыка звучала в правильных местах. Они делают специальные записи в которых до десятой доли секунды расписаны фрагменты музыки , редактируют музыку в соответствии со сценой, если фильм был смонтирован, помогают решить любые технические проблемы и т. Магнитные записи и расходы на транспортировку. Магнитная запись — это реальная запись саундтрека, звучащего в фильме, а расходы на транспортировку предполагают расходы на пересылку музыки из звукозаписывающей студии на киностудию.

Смысл этого исключения состоит в том, чтобы объяснить, что вы должны предоставить лишь стандартную аудиозапись, а стоимость физического помещения музыки в фильм относится к расходам на картину и не входит в стоимость пакетного договора.

Предварительные записи. Мы обсудим это позже. Включите расходы на предварительные записи, только если это обсуждалось заранее. Если это чисто электронная музыка, этот пункт обычно не включается. Дополнительная работа.

Это ситуации, в которых музыканту приходится работать на камеру и делать вид, что он поет, или петь на самом деле. Как правило, кинокомпании записывают эту статью расходов в счет пакетного договора, что должно быть предметом переговоров. Обычно эту статью достаточно просто исключить, если вы об этом попросите, поскольку музыкант получает выплаты от Гильдии актеров кино SAG как актер, и это не относится к расходам на музыку.

Лишние музыканты. Отличная идея — ограничить число музыкантов, которых вы должны предоставить. Для телевизионного соглашения, как правило, требуется четыре-пять музыкантов, и подобное ограничение дает вам возможность потребовать больше денег, если режиссер захочет, чтобы музыку записал оркестр.

Музыкальные фонды. Здесь возникает вопрос о предоставлении права на использование музыки, написанной данным композитором, но не для данного фильма. Если вы обладаете таким фондом, то должны попытаться исключить возможность бесплатно использовать эту музыку то есть вы можете потребовать дополнительную плату за использование этой музыки в фильме. Если вы уже известны как автор песни, то можете претендовать на долю доходов от издания.

Фиксированная оплата Размер фиксированной оплаты может изменяться от нуля до S100 тыс. В некоторых контрактах цифры астрономические, но это редко. Нулевая оплата встречается редко — в случае низкобюджетного фильма без бюджета на музыку, а автор песни контролирует издание песни к фильмам могут приносить существенные деньги при показе за рубежом и на телевидении.

Наиболее часто встречается оплата в размере S25 тыс. Будет получать автор песни часть доходов от издания или нет — это также влияет на размер оплаты. Некоторые контракты предусматривают права на дополнительные выплаты такие права называют кикерами , в зависимости от успеха фильма.

Между прочим, кинокомпания никогда не возьмет на себя обязательство использовать песню. Самое большее, что она может сделать, — оплатить песню. Это известно как плати или используй, то есть кинокомпания может либо использовать вас, либо заплатить вам, чтобы вы ушли. Положение плати или используй в контрактах на звукозапись обсуждается в разделе 10. Опубликовано Лицензирование старых записей и песен к кинофильмам Эта глава посвящена вопросу лицензирования старых записей и песен созданных не специально для кинофильма.

В остальных случаях это частные владельцы записей, которых мы рассмотрим немного позже. При работе с мастер-записями звукозаписывающей компании в контрактах вам будет принадлежать второстепенная роль.

Это означает, что вы не принимаете непосредственного участия в контракте; здесь игроками выступают ваша звукозаписывающая компания и кинокомпания, которые заключают сделку между собой. Деньги получает ваша звукозаписывающая компания, которая сразу кладет себе в карман половину, а остаток выплачивает как гонорар автору.

Если контракт на запись требует вашего согласия на использование мастер-записей в фильме , они попросят вашего разрешения на заключение сделки. Если звукозаписывающей компании не требуется ваше согласие, они могут даже не позвонить вам, однако большинство компаний все же сделают это из вежливости. Кстати, даже если ваше согласие не предусмотрено договором на запись, но вы написали песню и контролируете издание, вы можете воспрепятствовать заключению сделки.

Помните, что право на использование мастер-записи это всего лишь право на использование самой физической записи. Звукозаписывающая компания не может предоставить кинокомпании право использовать музыкальную композицию [у них нет таких прав], поэтому с целью получить полный набор прав кинокомпания должна связаться как со звукозаписьюающей компанией, так и с издателем.

Таким образом, если вам принадлежат права на издательскую деятельность, вы можете контролировать контракт опосредованно, если это не получится напрямую. Мы обсудим контракты на издание чуть позже. Поскольку от вас могут потребовать согласия на заключение таких контрактов и вам полагается доля дохода, вы должны знать, как работают эти контракты. Контракт на использование мастер-записи, которое звукозаписывающая компания выдает кинокомпании, состоит из двух основных элементов: 1.

Размер гонорара за синхронизацию мастер-записи в фильме. Если мастер-запись используется и на альбоме саундтреков, каким будет гонорар? Оплата за лицензирование мастер-записи Оплата за использования мастер-записи в фильме зависит от статуса песни был ли это сингл номер один или песня из провалившегося альбома , от положения артиста и от того, как песня используется в фильме звучит на заднем фоне по радио в течение 10 секунд и надо напрягаться, чтобы услышать песню, или песня прозвучит полностью в соответствии с сюжетом.

Очевидно, что здесь может быть много вариантов, и иногда все зависит от того, насколько сильно продюсеру нравится определенный отрывок. Расценки в данном случае приблизительно такие же, как и на использование песни в мастер-записи, о чем мы уже говорили в разделе 17. Скорее всего, вы не сможете этого добиться, но ничего страшного. И снова, если ваша мастер-запись становится главной записью в альбоме например, это единственная песня в альбоме с музыкальным сопровождением или единственный хит в альбоме с песнями малоизвестных артистов или неизвестными песнями , то ваш гонорар должен быть равен гонорару артистов.

Кроме того, вы можете добиться привилегированного положения для своей мастер-записи это значит, что у вас будет самый высокий гонорар , по меньшей мере по отношению к другим старым мастер-записям.

Обычно кинокомпания хочет получить право выплачивать более высокие гонорары за композиции, созданные специально для фильма. Поскольку нет расходов на записи, существует возможность возместить только оплату за повторное использование ее получают союзы , и это должно быть предметом обсуждения. Срок выпуска Срок выпуска записи должен быть привязан к сроку выхода фильма.

Кино-компания хочет получить максимум рекламы для своего фильма, а звукозаписывающая компания хочет получить максимум рекламы для своей записи, поэтому они пытаются использовать перекрестную рекламу и на фильм, и на альбом. Таким образом, для обеих сторон сроки выпуска имеют очень большое значение. Кинокомпании и звукозаписывающие компании хотят, чтобы сингл выходил приблизительно за шесть недель до выхода фильма, а альбом был выпущен почти одновременно или немного раньше, чем фильм. Это позволяет синглу привлечь внимание к моменту выхода фильма.

Основная причина установления таких сроков заключается в том, что кинокомпания может изменить дату выхода фильма например, на это время может быть запланирован выход других фильмов, режиссер еще не закончил работу и т. Соответственно, звукозаписывающая компания должна настаивать на обсуждении даты выпуска. Выход фильма Звукозаписывающая компания хочет получить гарантии выхода фильма. Они утверждают и совершенно обоснованно , что их альбом ничего не стоит без выхода фильма. Кинокомпании делают это с большой неохотой, поскольку они никогда не дают таких гарантий никому из своих актеров, продюсеров, режиссеров и т.

Некоторые кинокомпании категорически отказываются. Другие идут на компромисс, соглашаясь предоставить такие гарантии в отношении минимального количества кинотеатров.

Звукозаписывающие компании также хотят знать, каким будет объем выпуска. Будет это небольшой выпуск с показами в 200-400 кинотеатрах? Или основной выход называется широкий выход на 2000-4000 экранов? Кино-компании никогда не дают гарантий относительно количество кинотеатров, однако они должны предоставить неофициальную информацию о том, как обстоят дела.

Раньше такое музыкальное сопровождение создавали преимущественно на синтезаторе. Сегодня многие композиторы используют живые оркестры. В отличие от фильмов, где действие происходит линейно, создатели музыки для видеоигр должны подобрать правильную музыку для каждого поворота в игре.

В дополнение к такому жонглированию композиторам приходится писать большие объемы музыки. Обычно музыкальное сопровождение к фильмам длится 30-40 минут, а обычная видеоигра — 80 минут. Такие контракты во многом напоминают контракты на кинофильмы — создание музыки считают работой по найму, композитор получает гонорар автора песни и т. В отличие от фильмов суммы за исполнение здесь незначительные, поскольку видеоигры не относятся к публичному исполнению.

Однако когда игры переходят в онлайновую среду, то появляются выплаты за исполнение. Гонорары за музыку к видеоиграм меньше гонораров за музыку к фильмам, поскольку бюджеты видеоигр значительно меньше бюджетов фильмов. Соответственно, гонорары композиторов составляют S25 тыс. Большинство этих контрактов пакетные в гонорар включены расходы на запись.

Исполнителям

Кто музыку ставит, тот и автору платит Кто музыку ставит, тот и автору платит 21 августа 2014 Анастасия Шувалова Сегодня мало кто может представить себе жизнь без звукового сопровождения. Человек садится в автомобиль и включает радио, заходит в магазин и слышит бодрую музыку, решает пообедать в кафе — и там его окружают расслабляющие композиции или вдохновляющие клипы. А ведь все эти произведения не возникли просто так, из воздуха.

Кто музыку ставит, тот и автору платит

Отрасль права: Гражданское право 11. В связи с указанным текст может содержать разного рода глупости и неверные суждения : Читаю ГК РФ, вроде все понятно. Есть музыкальные произведения с текстом или без текста п. То есть предполагается, что музыкальное произведения могут быть в различных формах. Не оспариваю, но вопросы уже появляются. Они являются объектами авторского права вопрос, конечно, а "текст" музыкального произведения является частью этого произведения или отдельным произведением? Согласно п. Ну вроде понятно, музыку надо слушать, а слушать без звуков как бы...

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: ШОК! Бузова на студии без фонограммы, Процесс записи песни!

Рубрика: Контракты с авторами песен

Целью заключения настоящего договора является создание песен с использованием стихов, автором которых является Соавтор-1, а также музыки, автором которой является Соавтор-2, и исполнение Соавтором-2 созданных таким образом песен. Исполнение — представление Совместного продукта посредством пения. Исполнителем в рамках настоящего договора будет являться Соавтор-2. Обнародование Совместного продукта — осуществление по обоюдному согласию Соавторов действий, которые впервые делают Совместный продукт доступным для всеобщего сведения путем его выпуска в свет, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом. Выпуск в свет — выпуск в обращение экземпляров фонограммы Совместного продукта в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики.

Музыка всех связала // дайте смежное..или авторское...или всё же смежное? Дайте всё!

Далее идет расшифровка того, что считаем последовательностью файлов как правило, при написании музыки в специальных программах, автор создает так называемый паспорт произведения, состоящий из отдельных отрывков, порой с наложением аранжировки или без нее и т. А итоговая "сборка" идет уже на финальном этапе "творческого процесса" в программной оболочке. Соответственно, в договоре также указываем в каком формате передаются файлы, в какой программе создается произведение версия программы, разработчик , прописываем, какую информационную составляющую мета данные должны содержать файлы дата создания, версия и т. В какой последовательности должны соединяться файлы, в какой функции, чтобы получить "готовую" мелодию именно в данной программе. Все эти детали предварительно запрашиваем у композитора, который нам подробным образом рассказывает, как и что он традиционно делает. Далее, для верности, подписываем Акт, в котором указываем, что да, все, что было прописано в договоре, композитором исполнено, исполнено в оговоренной последовательности, хронометраж соблюден, музыка нам нравится и т. Если композитор владеет навыком нотной записи, то прикладываем, конечно же, нотный лист.

Отчуждение авторского права

Тамара Фёдоровна Москаленко... Мне предложено было подписать акт об отчуждении авторского права... В соответствии с настоящим Договором Правообладатель обязуется: 1. Передать произвести отчуждение Приобретателю принадлежащее Правообладателю исключительное право использования Произведений, Фонограмм, Исполнений в полном объеме, без ограничений по способам использования, по сроку и территории.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: У кого возникают права на фонограмму - Из каких прав состоит песня - Советы юриста - Запись песни
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 3
  1. Агнесса

    Однако, хозяин сайта уныло написал!

  2. merovi

    Я думаю, что Вы не правы. Могу отстоять свою позицию. Пишите мне в PM, обсудим.

  3. tiojeluri

    Это интересно. Скажите мне, пожалуйста - где я могу найти больше информации по этому вопросу?

Добавить комментарий

Отправляя комментарий, вы даете согласие на сбор и обработку персональных данных